航拍時往往會遇到許多挑戰(zhàn)，其中一項(xiàng)就是在高對比、高動態(tài)范圍環(huán)境下的拍攝。不用為此煩惱，DJI的多款無人機(jī)提供了一種名叫D-Log的色彩模式，專為捕捉更多色調(diào)信息而設(shè)計(jì)。今天疆哥帶來一篇攝影師Reza Malayeri在著名影像網(wǎng)站DPREVIEW上發(fā)布的D-Log使用教程，讓你的航拍視頻技巧更上一個臺階。
▊什么是D-Log
D-Log是一種高動態(tài)范圍的視頻素材記錄格式。
在相機(jī)和攝影機(jī)拍攝時，一顆高性能的傳感器通常支持11檔以上的動態(tài)范圍，而在8bit的照片或視頻上，以符合人眼感知的Gamma進(jìn)行機(jī)內(nèi)處理和記錄，通常只能獲得8檔左右的動態(tài)范圍，有部分信息在處理中被壓縮而損失。對靜止照片，可以通過RAW拍攝來恢復(fù)全部高光和陰影細(xì)節(jié)，而在多數(shù)消費(fèi)類機(jī)型上，視頻拍攝并不支持RAW記錄。此時，為了記錄足夠的動態(tài)范圍給后期制作留下足夠的調(diào)色空間，同時在高對比度環(huán)境下還原亮部和暗部細(xì)節(jié)，就需要拍攝D-Log視頻。DJI的最新機(jī)型均內(nèi)置D-Log模式。
使用D-Log拍攝可大大擴(kuò)展視頻所記錄的動態(tài)范圍和色域。因在8 bit內(nèi)壓縮了較大的動態(tài)范圍，圖像在普通顯示屏（sRGB或Rec.709）上會顯得對比度較低，不適合人眼直接觀看。所以，拍攝完成后需經(jīng)調(diào)色師后期處理以恢復(fù)人眼的觀感，而調(diào)色過程中，也可以選擇最感興趣的亮度區(qū)間進(jìn)行保留。
需要注意的是，D-Log模式保留了盡可能多的色調(diào)范圍，給予用戶充分的后期制作空間，方便用戶套用各式各樣的色彩或風(fēng)格濾鏡。然而，天下沒有免費(fèi)的午餐。D-Log模式會壓縮視頻文件，導(dǎo)致畫質(zhì)損失。在高動態(tài)范圍下，犧牲畫質(zhì)用D-Log是明智的做法，而如果動態(tài)范圍并不高，還是謹(jǐn)慎選擇D-Log為好。
▊設(shè)置無人機(jī)，準(zhǔn)備拍攝D-Log素材
將“御”Mavic Pro, 精靈Phantom系列或“悟”Inspire系列無人機(jī)切換至D-Log模式，打開視頻模式，設(shè)置好其他相機(jī)參數(shù)。D-Log及其他色彩選項(xiàng)均位于“色彩”一欄，點(diǎn)擊D-Log后即可完成設(shè)置，開始拍攝。
打開“色彩”菜單，找到D-Log并點(diǎn)擊即可
另外，我建議打開“風(fēng)格”菜單，按照實(shí)際情況設(shè)置清晰度、對比度和飽和度 （飽和度建議調(diào)成-3，以保留更大的處理空間）。
直到現(xiàn)在，你的無人機(jī)應(yīng)該已經(jīng)準(zhǔn)備完畢，可以拍攝D-Log模式了。需要注意的是，上圖是DJI GO 4連接精靈Phantom 4 Pro的操作畫面，不同機(jī)型畫面可能有所差別，但基本的步驟和原理是一樣的。
▊在D-Log模式下設(shè)置曝光
開啟D-Log模式之后，讓我們一起來看看設(shè)置曝光的各種小技能吧。下圖是我的設(shè)置截圖：
當(dāng)拍攝D-Log素材時，采取向右曝光（ETTR）的策略可以更好地捕捉暗部細(xì)節(jié)，同時保留亮部細(xì)節(jié)。
關(guān)于如何在D-Log下的曝光策略可謂各有千秋，但我只介紹其中一種自己常用的策略：
大家在上圖的直方圖中可以看出，我的曝光盡可能地靠近右側(cè)，以避免損失亮部細(xì)節(jié)。這種曝光策略叫做“向右曝光（ETTR）”。向右曝光的優(yōu)點(diǎn)是將暗部噪點(diǎn)最小化，而與此同時，又能盡可能多地保留亮部細(xì)節(jié)。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，絕大多數(shù)情況下，這是保留動態(tài)范圍的最佳方法。
還有一種方法，那就是在D-Log模式下優(yōu)化中段的曝光。然而必須注意的是，一旦曝光不足，D-Log很容易出現(xiàn)大量噪點(diǎn)。如果優(yōu)化中間調(diào)曝光需要使用比ETTR更低的曝光值，就意味著需要用暗部噪點(diǎn)增多的代價來換取亮部細(xì)節(jié)。因此我的建議是根據(jù)不同情況使用這兩種曝光策略。
▊使用LUTs對D-Log素材進(jìn)行調(diào)色
用D-Log模式拍攝素材有許多好處，但如果沒有后期的制作，這些好處永遠(yuǎn)無法顯現(xiàn)。原始的D-Log素材看起來顏色非常單調(diào)，這是因?yàn)镈-Log的初衷是為了保留盡可能多的動態(tài)范圍，為后期制作留下足夠空間。
對素材進(jìn)行調(diào)色的第一步是讓其變得鮮艷起來，這里我用了一個LUT，通過視頻剪輯軟件將一條不同的伽瑪曲線套用在原始素材上。
簡單來說，LUT就是一組數(shù)據(jù)，用來將原始的畫面轉(zhuǎn)換成我們想要的畫面。
LUT可以在視頻編輯軟件中套用。我用的是DaVinci Resolve，基本的步驟和大多數(shù)軟件相同，包括Final Cut Pro X和Adobe Premiere Pro。導(dǎo)入素材之后，你可以將Rec.709 LUT套用在D-Log素材上，將其轉(zhuǎn)換成高清視頻的標(biāo)準(zhǔn)色彩和色調(diào)。這時，我們素材的色彩看起來應(yīng)該就和平時看到的差不多了，其他第三方插件，比如Filmconvert也會提供針對轉(zhuǎn)換和調(diào)色的工具。
到這里調(diào)色就可以結(jié)束了。但是，如果你想嘗試新的色彩風(fēng)格，比如膠片或特定的電影風(fēng)格，也可以選擇其他的LUT繼續(xù)套用在Rec.709素材上。
在DaVinci Resolve中轉(zhuǎn)化視頻十分方便，基本步驟和Final Cut Pro X和Premiere Pro類似，不過這兩款軟件需要事先添加一個D-Log到Rec.709 的LUT。
需要注意的是，LUT并不能完全取代人工調(diào)色，它們的作用僅僅是奠定這個素材的基調(diào)而已。如果想達(dá)到理想的效果，人工調(diào)色還是非常必要的。
上文為大家介紹了如何設(shè)置D-Log參數(shù)，調(diào)整曝光和利用LUT調(diào)色的方法。D-Log色彩模式能夠在后期制作中給予創(chuàng)意者極大的方便，只要掌握好使用的時機(jī)和方法，多拍多練手，一定可以自己動手創(chuàng)作出大片般的航拍視頻。
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